葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。“看着叶彤仿佛看到了曾经的我,习惯性讨好所有的人”“我太懂程萱的绝望了,希望女孩把自己放在第一顺位”“在周扬身上看到了从失败感情中觉醒的力量”,现实生活中不少女孩都曾陷入过“回廊亭”,她们一度怀疑自我,无法挣脱感情漩涡,周扬正如曾经的她们,最终努力看清真相,真正实现浴火重生成为了自己的光!