再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。一群激情洋溢的人,一批涅槃重生和新生的企业,一座成长中的城市,《青春之城》从人与企业、城市的关系入手,讲述大湾区的发展故事,展现中国科技创新的成果。视角独特,内容丰富,不失为现实题材创作的一次有益尝试。
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